对话阿斯曼夫妇：“文化记忆”：关于历史的回忆与重建

对于战争带来的破坏的亲身经历，其实奠定了我后来进行“文化记忆”研究的基础，也是后来从事“文化记忆”研究的一个驱动力——你亲身经历过，你特别珍爱的城市被毁掉，你特别希望在回忆当中重建它的美好。

对话江晓原：把科幻等同于科普，是对科幻的致命伤害

科幻要走向大众往往是以低端和科普为代价的，不可能既小众又低端或既大众又高端。所以我们要远离科普，告别低端，科幻本来就是给那些有思考能力的人看的，根本就不是给小孩子看的。

对话郑也夫：“近亲繁殖”的中国学术界

在中国，一个学者要是有点独立性，有点叛骨的话，他在高校的学术小团体里就没法生活，其他人都是学科带头人的学生，你能怎么样呢？严格来说，中国的学术派系不是思想派别，是准血统、师门成员的近亲抱团。

对话香港中大教授小思：不能随便就说香港市文化沙漠

那么重要的作家在香港待过、葬过，我们居然不知道，是谁的责任呢？我莫名其妙地悲从中来，觉得必须负责把这个消息传开去，让他们知道其实香港是一个很多人在文化耕耘的地方，我们不能随便就说香港是文化沙漠。

对话戴维·洛奇：1935，生在英国中下层家庭，我生逢其时

英国人的幽默是有名的，无论什么，我们都能找到可笑的地方，我们很会自嘲，学术界和其他行业一样，都有蠢人蠢事，小说家的任务就是能发现它、描写它。《换位》出版后，很幸运没人骂我。成功能够让人原谅你的一切。

对话资中筠：最值得珍惜的是“独立人格”

每个时代都有代表社会良知和高层次的精英，能够支撑民族精神，在最艰苦的时期都没有垮过。但现在整个社会太功利了，太趋炎附势了。我不想提太高的要求，只期待青年人不要太趋炎附势、能守住底线，这个底线不要太低。

对话李泽厚：我希望第二次文艺复兴回归原典儒学

二十年前，我提出过希望有“第二次文艺复兴”。我希望第二次文艺复兴将回归原典儒学，把人从机器（高科技机器和各种社会机器）的束缚下解放出来，重新确认和界定人是目的，发掘和发展个性才能。

对话张定浩：因为美即是真，真即是美

应该在没有餐具的情况下也可以欣赏和判断菜肴的好坏，换句话说，一个好的批评家，也一定要自觉是一个还过得去的写作者。抛开文体的差异，批评家和小说家和诗人做的都是同样的行当，那就是写作。

对话徐则臣：到世界去

“到世界去”是我很多作品中都贯穿的主题之一，如果说此前的作品中，我对它的理解是远离故乡的“空间与内心的双重变迁”，那么在《耶路撒冷》中，“回故乡之路”同样也是其中一部分，乃至更高层面上的“到世界去”。

对话阿列克谢耶维奇：我唯一的生命

我感兴趣的是感情的历史，我撰写的也是感情的历史，其中包括一切——既有刽子手也有牺牲者，他们平起平坐。我的研究对象是处事态度。我不选用某些特殊的英雄人物，我的书仿佛是人民自己写的长篇小说，是群众意识的反映。

对话王学泰：知识人的命运在诗歌中

传统诗歌是以抒情诗为主体的，大体上是歌颂人性中求真、爱美、向善的一面，历来人们学诗从中得到的不是意识形态的说教，而是受到文明的淘洗和审美的熏陶。因此，传统文化中诗歌对人们、特别是青少年是最有益的。

对话王希：美国民主走入了死胡同？

美国宪法的序言提到，美国人立宪是为了“建立一个更完善的联邦，树立正义，确保国内安宁”。这里面提到的“树立正义”，可以说是立宪的一个重要原则，但在不同的历史阶段，美国人对“正义”的理解和解释可以说非常不同。

对话小庄：科学可以很有趣

果壳阅读出品的《大嚼科学》、《生活习惯简识》等少儿科普读物，内容涵盖动物、植物、物理、人体、生态，都是特别有意思的话题。从去年秋天开始，还配套了线下科学亲子课堂，让爸爸妈妈带孩子一起来长见识。

对话九夜茴：青春是最美的年华，我把它封存笔下

《曾少年》是九夜茴作品里时间跨度最久的一部作品，也是最丰富的一部。写的是一个女孩和她的小伙伴们的成长史，从0岁一直写到30岁，写到了几代人的情感与命运，也是作者的最后一本青春小说。

杨庆祥访谈录：再谈“80后是失败的一代吗？”

日前，一场关于“80后”的讨论引发了众多关注与争议，阎连科说“80后是懦弱一代”以及杨庆祥所言“80后是失败的一代”，在读者间引发很大反响。本文是南方都市报对杨庆祥的最新访谈，关于80后，他想要表达的其实更多。

贾平凹：时间使一切成为过程，在过程中完满各自的生命

时间是最伟大的和恐怖的，它使任何东西都成为过程，而在过程中完满各自的生命。许多许多问题，我是在十年前无法搞得懂的，十年后自然而然地就明白了。写作是敏感人的活动，写出来的书也是给那些敏感人阅读的。

东西：善良的人看到善良，绝望的人看到绝望

比如我从乡土里走出来，我从一个草根变成了一个写作者，这种改变是实实在在的，但是更多的草根或者是底层的人，他的改变没我们这么顺利，特别是今天这种环境里，他们的这种改变可能比我当年那种改变要更难一些。

刘慈欣：《三体》在国际上的成功，不代表中国科幻的成功

刘慈欣作为中国科幻文学的领军人物，其人其作越来越受到国内外科幻谜的关注，连《冰与火之歌》作者乔治·马丁也毫不掩饰自己对大刘《三体》的喜爱。8月23日，“雨果奖”揭晓，《三体》第一部摘得最佳长篇故事奖桂冠。

简媜：人与永恒拔河，拿白发当绳子

在简媜洗尽铅华、清新脱俗的外表之下，是一个洞察世间人情的灵魂。哪怕她在自己的散文世界里扮演着“千岁老人”、“得道高僧”的角色，目光也始终注视着芸芸众生的“喜怒哀惧爱恶欲”。

蒋韵：写小说为掩护，做诗的地下工作者

蒋韵不是不明白这个道理，但是她仍然企图用她的小说捕捉一些什么。经过了行走的年代，蒋韵不甘心就此放下包袱。说穿了，她自己何尝不就是一个诗的地下工作者，就着写小说作掩护，发送讯号，找寻当年失散的同路人。

阿丁：一个纯粹的“病人”

阿丁，曾为麻醉医师，辞职后入媒体，先后做过记者、编辑、主编。离开媒体后短暂做过出版人。现在的身份是果仁App（中短篇小说）创办者，兼主编。平日生活乏味，写字、读书、看电影，偶与朋友喝酒。最近迷上了画画。

北岛：“我是家中的陌生人”

中国著名诗人北岛在北京101中学接受凤凰网读书频道主编严彬专访。在谈到北岛选编的《给孩子的散文》一书中的散文《北京的味儿》时，北岛表示，在他的童年记忆中，气味是最深处的一部分。“这么说吧，我是家中（指北京）的陌生人。”

毕飞宇：“文学在中国太贱”

我追求的风格是典雅和纯正，有书面语的特征，也就是说，一方面是自然的，但同时又是“被处理”的。力量有了，再让自己保持在风吹草动般的灵敏之中，语言就会听话，按照你的美学感受自行其是。

李娟：所有记忆最深的事都已经写出来了

李娟，曾出版散文集《九篇雪》、《我的阿勒泰》、《阿勒泰的角落》、《走夜路请放声歌唱》、《羊道》三部曲、《冬牧场》及数部繁体字版散文集，获“人民文学奖”、“上海文学奖”、“花地文学奖”、“天山文艺奖”、“朱自清散文奖”等。

齐邦媛：走了这么久，才来到这里

被台湾的文人们称作“永远的齐老师”的齐邦媛先生，一生念书。出生于东北辽宁铁岭，前半生颠沛流离，47年之后在台湾念书教书，一辈子未离开书本，即便儿时换过7所小学，抗战期间颠沛流离，始终勤勤恳恳，手不释卷。

叶广芩：但写真情并实境，任他埋没与流传

人生走过了，当你回过头的时候，相对一笑，与历史相对的会意。曾国藩说过，文章的极致就是平淡。我喜欢这句话，所以我力求把我的话说得平淡一点，将我的文字变得平淡一点。

葛剑雄谈谭其骧：为老师立传，也要实事求是

我为什么要写这些呢？一方面要说明谭先生做学问就是在这样一个复杂的环境里成功的，你不能一点不讲。另一方面，通过这些事情反映出这一代人所处的政治背景，家庭里的事动不动就要扯到什么反革命上去，这也是特殊环境的诱导。

刘东 ：让学术归学术，有生之年看不到了

我曾在《人民日报》上撰文说，我们这一代人最是命苦，需要“译百家书，成一家言”；否则，在文革的废墟中走来，就只能因陋就简，而将来也同样会“速朽”。

文珍：写作，对我意味着对抗生命本身的虚无

文珍，1982年生于湖南。中山大学岭南学院1999级金融本科，北京大学暨中国大陆首位创意写作学硕士。2015年荣获华语文学传媒大奖年度新人“最具潜力新人奖”。出版小说集《十一味爱》、《我们夜里在美术馆谈恋爱》。

弋舟：一个力图平衡的跛足者

弋舟，1972年生，有大量长中短篇小说见于重要文学刊物。作品入选中国小说学会年度排行榜，当代中国文学最新作品排行榜，获郁达夫小说奖，《小说选刊》年度大奖，《青年文学》奖，《十月》文学奖等多种奖项。

赫斯勒：后现代主义蕴含了巨大的道德危险

赫斯勒是一位享誉世界的百科全书型的知名哲学家，被认为是21世纪少数几个在下个世纪还会被人阅读的哲学家之一。他的学术领域横跨古希腊哲学、德国古典哲学、政治理论、实践哲学、希腊悲剧、数理逻辑、环境伦理学、美学和文化研究。

蒋晓云：我喜欢跟人生和平相处

蒋晓云是台湾文坛的一个传奇。少时成名，三度获得文学大奖，夏志清称她为“小说全才”，却在名声最盛时退出文坛，旅居美国。2011年复出，长篇小说《桃花井》立刻受到王安忆、张大春等人推崇。这些年，她究竟有着怎样的心路历程？

陆谷孙：好词典的第一要素是查得率高

提到陆谷孙教授，就连复旦第九宿舍的小区保安师傅也知道他在编一本词典。《中华汉英大词典》（上）出版的日子越来越近，这位从不忌惮英语的主编不时也有焦虑，但更多的是苦尽甘来的期待，“一直在黑暗隧道里爬行的编者们即将看到洞口的光亮。”

徐光耀：创作《小兵张嘎》是为了避免精神分裂”

他的作品像他的名字一样，在群星闪耀的文坛熠熠生辉。他塑造的“小兵张嘎”在中国文学史数不胜数的人物群像中无可替代。他13岁参加八路军，亲历抗日战争、解放战争、抗美援朝以及建国后的各个历史时期的九旬作家，他就是徐光耀。

莉迪亚·戴维斯谈微小说写作

自2007年莉迪亚·戴维斯以《困扰种种：故事集》入围美国国家图书奖小说组决选名单后，长度及类型的迷思就始终伴随着这位美国小说家。她的第一部简体中译小说集《几乎没有记忆》今年初与中国读者见面。

塔哈尔·本·杰伦：“世界上只有一个种族：人类”

塔哈尔·本·杰伦1944年生于摩洛哥，1961年移居法国。其写作风格融合了法国文学和阿拉伯民间文学的特点，因此受到了摩、法两国读者的喜爱。其小说《神圣的夜晚》获得了法国龚古尔文学奖，他也是阿拉伯作家中获此奖的第一人。

任晓雯：“乏味”的美女，精敏的作家

任晓雯，小说家，出版有长篇《她们》《岛上》，短篇集《阳台上》《飞毯》。1-4届新概念大赛连获一、二等奖。《她们》获2009年华语传媒文学大奖提名奖。部分作品被翻译成英语、意大利语、瑞典语等。

王跃文：写作过程中自己也得到救赎

王跃文，1962年生，湖南溆浦人，当代作家，中国作家协会会员。1989年开始文学创作，一边写官场文章一边发表中短篇小说若干，曾获湖南省青年文学奖，2001年起专职写小说。2014年8月，其作品中篇小说《漫水》获第六届鲁迅文学奖。

杨天石：整理钱玄同日记是我做过最傻的事

钱玄同是五四新文化运动时期的重要思想家和学者。2014年8月，《钱玄同日记》整理本由北京大学出版社出版，主编杨天石认为《钱玄同日记》“有什么说什么，没有任何虚假成分，表现出一个活脱脱的真实的钱玄同的自我”。

盛可以：悲观不是一片漆黑

盛可以，中国当代小说家。著有《北妹》、《道德颂》、《死亡赋格》及《留一个房间给你用》等，作品被译成英、德、法、俄、日、韩等多种文字出版。。其作品语言风格猛烈，热衷声音实验，以敏锐观察和冷酷书写而著称。

张宏杰：给曾国藩算账，给反腐败支招

历史学者张宏杰的新书《给曾国藩算算账》从曾国藩的收支情况入手，为我们还原了一个生活在柴米油盐中的曾国藩，也展现了一幅真实的清代京官经济生活画卷。阅读这本书，不但使我们对曾国藩有新的认识，也能引发我们很多其他的思考。

何袜皮：美的标准常常变化，丑却很恒定

何袜皮，女，苏州人，80后，毕业于南京大学，现在美国威斯康星大学麦迪逊分校攻读人类学博士。写作小说、诗歌、专栏随笔，出版作品《有病的情诗》、《1294》、《为她准备的好躯壳》、《快逃，河马来了！》、《我走得很慢，但我从未停下来》等。

迟子建：《群山之巅》过后

女作家迟子建的名字不仅在文学界众口交誉，更是颇受各个年龄层读者的青睐。时隔5年，我们等来了她的长篇新作《群山之巅》，这部小说宛如一幅东北小镇的风俗画，讲述了中国北方苍茫的龙山之翼的小镇上，各种身世性情迥异的小人物在滚滚红尘中的浮沉。

阎真：《活着之上》很可能是我的最后一部小说

阎真，1957年生于湖南。1984年毕业于北京大学中文系，1988年获湖南师范大学文学硕士学位。著有长篇小说《沧浪之水》、《曾在天涯》、理论著作《百年文学与后现代主义》等。新书《活着之上》一经出版即获得首届路遥文学奖，并入选“中国好书榜”小说榜。

扬之水访谈：面无奢华，心有足金

扬之水，浙江诸暨人，1996年起进入中国社会科学院文学研究所工作，主要致力于先秦文学与古代名物研究，专意于名物考证，擅长用考古学的成果来研究文学作品。著有《奢华之色》、《诗经名物新证》、《脂麻通鉴》等，新著《中国古代金银首饰》于2014年出版上市。

流潋紫访谈：古代不美好，后宫很残酷

流潋紫本名吴雪岚， 1984年生，浙江湖州人。大学三年级时，她因连载小说《后宫·甄嬛传》走红网络，此后亲自担纲了同名电视连续剧的编剧，曾创下国内电视剧价码新高。

刘宇昆访谈：杀死少女的并不是物理定律

刘宇昆是一位美籍华裔作家，目前在波士顿从事律师的工作，业余写作科幻小说，同时致力于中美文化交流，曾将刘慈欣、陈楸帆、马伯庸、夏笳等中国科幻作家的作品译成英文在国外发表。

对历史文化了解越多，越利于我们认识病症

2014年，学者李洁非出版了新书《天崩地解：黄宗羲传》和《文学史微观察》。写作时，两本书穿插进行，内容也出现交互，着重史实的风格一以贯之，更重要的是，在李洁非看来，从明代至今，中国始终是在完成同一个主题，即社会转型。