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《身不在场》心在场
来源：新京报 作者：伯樵
“每个人生来都有两个职业，一个是你未来从事的职业，一个是影评人。”
影评人或许是2005年超级女声的手机投票后，最具民主气息的文化娱乐选择方式了。人人皆可投票，人人都有话说。以豆瓣和时光网为集散地，大批的观众在观看完电影后，都习惯性地选择或长或短地说两句，除了那些中规中矩的情节探讨、装模作样的专业分析，还不乏忍俊不禁的犀利吐槽，乃至让人喷饭的纯粹恶搞。甚至不乏个别影评的风头，反而强过了影片的怪现象。诸多影评，有的走脑，有的走肾，大部分无味干涩得让人走神，但却鲜见让人走心的影评。
在木卫二最新出版的影评集《身不在场》中，他全面地向我们展现了影评写作中温厚、细腻、隽永的走心一面。木卫二的影评在很大程度上，试图抓住电影故事的本质，向读者展现电影语言暧昧与复杂的一面。对于没有看过影片的读者来说，他的影评是一位循循善诱的向导，没有过多的剧透，却能勾起读者想要观影以印证影评中那些观点的欲望；对于那些已经看完电影的读者来说，他的影评却像是高手复盘，一一呈现那些观影时读者未曾注意但却颇为值得玩味的细节。
不同于学院派技术性极强的专业影评，《身不在场》的影评中虽然也能读到类似于“越轴”、“过曝”这样的专业术语，但木卫二本质上还是力求在捕捉电影的风韵和气质。尤其是他对于一些诗意场景的描摹和分析，虽然有时也不免有炫耀文字之嫌，但如若放置在电影的语境中，则显得熨帖而又精确。如对《横道世之介》的影评，寥寥数语便交代了主人公的出场环境，以及这种出场环境对塑造人物形象的意义和对观众产生的心理暗示。对于象牙塔里的学院影评来说，或许此类分析只是常见的标准动作；但是对于普通观众和读者而言，这就是极具指导意义的视听语言向导。
从《身不在场》一书来看，木卫二最为精擅的领域无疑是日韩和中国台湾电影，在讨论此类影片时，他不仅可以从所评论的电影本身，来探讨剧情和场景，还能从相似电影以及导演的其他作品等多个维度，横向和纵向地来考察一部电影在类型片甚至电影史上的位置和意义。对于已经颇具阅片量的读者来说，《身不在场》同样可以被看作是一份极具视野和深度的观影指南。这也许是这本看似浅近易读的书，最有价值的地方：对于初涉影事的读者，它是一本可读性甚强的观影指导；而对于那些久经沙场的观影达人，这本书也充满了个人化的印记和与众不同的洞见。
